1702 Bretschneider Gemaeldegalerie anagoria.JPG
en
1702 Bretschneider Gemaeldegalerie anagoria, Symmetric paintings, Fictional museums, interiors of museums, Museum visitors, People with globes, 18th-century oil on canvas paintings in Germany, people in rooms, Paintings lacking painting technique information, 1700s paintings in Bavaria, Baroque paintings in Bavaria, 1702 paintings, 18th-century paintings in the Germanisches Nationalmuseum, 1702 paintings from Germany, Johann Michael Bretschneider, Artworks, Oil on canvas, by Johann Michael Bretschneider, Gemäldegalerie., Picture Gallery.
commons
en
1702 Bretschneider Gemaeldegalerie anagoria, Gemäldegalerie. Vorläufer der Museen waren fürstliche Galerien. Im frühen 17. Jh. entstand der Typus des Galeriebildes. Das späte Beispiel von Bretschneider zeigt eine fiktive Sammlung. Wie im 18. Jh. üblich, folgt die dichte Hängung und symmetrische Anordnung der Werke dekorativen Prinzipien. In einer triumphalen Schau wird der umfassende Themenkanon der Malerei präsentiert. Sie vermag alles darzustellen und übertrifft damit die anderen Kunstgattungen. Die Figuren im Vordergrund sind in ein gelehrtes Kunstgespräch vertieft., langswitch, Picture Gallery. Oil on canvas. The precursors of museums were private galleries of the nobility. The painted gallery as a pictorial type arose in the early 17th c. This late example depicts an imaginary collection. As customary in the 18th c. the close hanging and symmetric arrangement of the works follow decorative principles. The entire thematic repertoire of painting is presented in a triumphant display. Painting can represent everything and thus surpasses all other genres in the arts. The foreground figures are engaged in a scholarly discussion on art. , Picture Gallery, 1702, Germanisches Nationalmuseum
commons
ja
ブレッチナイダー絵画館、 対称絵画、架空の美術館、博物館の内観、博物館の訪問者、地球球に関連する人々、18世紀の油彩画、ドイツのカンヴァス画、部屋にいる人々、絵画技法情報に欠けている絵画、バイエルンの1700年代の絵画、バイエルンのバロック絵画 1702年の絵画、18世紀の絵画、ドイツ国立美術館、1702年の絵画、ヨハン・ミヒャエル・ブレッチナイダー、アートワークス、キャンバス上の油彩、ヨハン・ミヒャエル・ブレッツによる油彩画
commons_translated
ja
1702年、ブレッチナイダー絵画館。ガレリアン美術館のフォアラウファー。フリューエン17歳。ガレリービルデスのティプースに寄り添う。ブレッチナイダーの絵画 架空のサムルングの絵画ヴィエ・イム18。プリンツィペンの語源となった植物の形態と形態凱旋門賞では、シャウ・ウィルドが男前界のテメンカノンを制した。はのにる。絵画館に所蔵されている。キャンバスに油を塗って。博物館の前身は貴族の私的なギャラリーであった。絵画的な様式としての絵画館は、17世紀初頭に誕生した。この晩刊の例は、架空のコレクションを描いている。18世紀の慣例として、作品のクローズド・ハングと対称的な配置は、装飾的な原則に従っている。絵画の主題のレパートリー全体が、勝利の誇示で提示されている。絵画はあらゆるものを代表し、芸術の他のすべてのジャンルを凌駕する。前景の人物は、芸術に関する学術的な議論に従事している。
commons_translated
pictorial representation imaginary place imaginary being triumphant triumphantly